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第四十五章 侍疾三（第1页）

&esp;&esp;起来后，二人去浴室沐浴，然后永琪在坐间听胡嘉佳抚琴，悠悠琴声中，他看着墙上挂着的明代钱穀《定慧禅院图》卷，绢本，设色，从山门到佛堂直至殿中的塑像都作了清楚的描绘，用了大量浅朱色，写实风格。定慧寺在苏州著名的双塔附近，苏轼曾与定慧寺僧颇有交谊。明正统五年所刻《东坡先生遗墨》碑跋文记载：“苏文忠公两官杭州，复守湖州，往来湖州，未尝不至定慧寺，故寺中题咏独多。”图上自题:“辛酉立春日，为玄照上人作定慧禅院图。钱穀。”下钤“钱叔宝氏”印。

&esp;&esp;旁边有一幅书在橙色祥云纹绢上的水墨对联曰：“琴有涧風聲转澹心如止水鑑常明”。乃先帝手迹，并钤印：为君难、朝乾夕惕、雍正宸翰。

&esp;&esp;画与对联下面的长案上放着一个白玉镂空雕花卉活环香炉，温润如脂，这正是上次依博尔进宫为皇阿玛做饭捎带回来的赏赐，赐赫朱的是一个铜蚰龙耳炉。白玉香炉里点着檀香，与画和对联相衬，有一种清丽雅艳。

&esp;&esp;永琪知道胡嘉佳屋里的东西多是太后所赐，她选挂这幅是因为自己和她的传子侄，绝无货币置田庄”之句，并亲自拨款建立“董公祠”。

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&esp;&esp;【赵孟頫行书酒德颂卷】此卷是赵孟頫为瞿泽民录写的西晋刘伶《酒德颂》全文，是赵氏书法的精品之作。刘伶为“竹林七贤”之一，其《酒德颂》充分反映了晋代文人的心态。

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&esp;&esp;赵孟頫（1254年－1322），字子昂，号松雪道人，又号水晶宫道人（一说水精宫道人）、吴兴（今浙江省湖州市）人，南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。至元二十三年（1286年），赵孟頫被行台侍御史程钜夫举荐，赶赴北京，受元世祖、武宗、仁宗、英宗四朝礼敬。累官翰林学士承旨、荣禄大夫。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”；赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。

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&esp;&esp;其夫人管道升聪敏过人，能书善词，绘画精于墨竹、梅、兰，笔意精绝。管道昇所写行楷与赵孟頫颇相似，所书《璇玑图诗》笔法工绝。写有著名的《我侬词》：“你侬我侬，忒煞情多；情多处，热似火；把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个一齐打破，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我：我与你生同一个衾，死同一个椁。”“赵氏一门”流芳百世，三代人出了七个大画家。赵雍、赵麟、赵彦正名冠一时。元绘画大家王蒙乃赵孟頫管道升之女所生，即二人的外孙。

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&esp;&esp;赵孟頫晚年官居从一品，贵倾朝野，但赵孟頫以宋室后裔而入元为官，依然受摆布而不得施展抱负，常因自惭而心情郁闷，故潜心于书画以自遣。管道昇曾填《渔父词》四首，劝其归去，其中一词中写道：“人生贵极是王侯，浮名浮利不自由。争得似，一扁舟，弄月吟风归去休。”还有一词同样写道：“南望吴兴路四千，几时闲去云水边？名与利，付之天，笑把渔竿上画船。”反映了她向往闲逸、自由的清淡生活，淡漠凡俗尘世的功名利禄。

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&esp;&esp;乾隆皇帝很喜欢他的字画，乾隆自己的字就是赵体，还仿赵孟頫画了不少画，其中的《沙渚双鸳图》小说中已经提及。

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&esp;&esp;【《擬古诗帖》】即大名鼎鼎的米芾《蜀素帖》，原称《擬古诗帖》、《诸体诗》，清乾隆末年编簒《石渠宝笈续编》时取今名。《蜀素帖》縱長278公分，橫長2708公分。「蜀素」指的是這卷宋仁宗慶曆四年（1044年）在四川東方所織造的名貴絹。卷上的烏絲欄也是織出來的，可見是專供書寫用的。湖州郡守林希寶存家中二十餘年，至神宗熙寧元年（1068年）裝裱成卷。當時許多書法家只敢在蜀素上書寫少許字，直到米芾才在上面寫的滿滿的八首詩句。

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&esp;&esp;此作可說是米芾早年的力作。用筆的快慢、輕重、起收及轉折，不拘一法，收放自如。結體偏縱長傾側，表現靈動。相同字都有不同的寫法，極盡變化之能事。書風完全顯露出米芾「不偶於俗」的人格特質。被后人誉为中华第一美帖。因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。

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